尻尻聊天（張萬康）

對一個女生說你最可愛，是禮貌，也是佛家講的活在當下。 對一個女生說你好（豪）可愛，是禮貌，也是活在當下。但比說最字更為平實、實在、踏實、安穩、穩重、平穩、平凡、平湖（地名）、平胡（麻將牌型）。 平湖這個地名本身就很平實平淡。這地名好。 平胡這個牌型本身就很平實平易平凡。是哲學也是實踐。 ＃ 一個心地好的男孩不會對女生說你最可愛。「最」字要放在男生心裡對自己說。這個「好」的意思是希望自己好起來，越來越好，而不是說達到什麼標準才是好。 如果我們愛（或喜歡、上頭）一個女孩，不斷講你好可愛你好可愛即可。 在某個Zone（境界、層次）上來說，愛和喜歡、上頭（迷戀）都是一樣的意思，沒法也無庸區分。 「最愛」的發生與感人來自於現實環境所造就。譬如對象上的選擇很少、有限。好比過去革命年代，在大飢荒時期一個川北的姑娘流落到甘肅或寧夏的山區草原，如果沒有人照應她一口飯她沒法生存。此時一個沒有女人緣的政治犯和她結婚了（對岸俗稱領證）。這是感人且真摯的一件事。你可以說他們雙方選擇性很少，但他們相愛，最愛的也是對方。除了共患難，他們真真實實的眷愛對方。 又如台灣過去的老兵（或說老士官、老芋仔），他們文化程度較低，收入也低，他們如果有幸成婚，對象是本省貧家女、原住民姑娘。雙方差20歲起跳是正常。如果他們結合得好，或說還可以，那麼他們之間的相愛與最愛是完全成立的，而且平凡感人，很有生命力、人生況味。當然也不乏失敗或分開的案例，譬如男方大老粗、或愛咆哮或打老婆，或女方捲款落跑。誰是誰非很難說也不重要了總之是失敗的結合。 又如底層或鄉下台客一把年紀了（他們的適婚年齡比中產階級早），認識台灣女生的機會不多，且不善長談戀愛，於是他們透過婚仲介娶了對岸女生或越南女孩。 他們之間的相愛與最愛是完全成立的，且平凡感人，生命力、況味醇厚。 近年女性陸配變少這是因為中國大陸經濟起飛，以及時代邊遷後大陸人民認識異性的機會增加了。 一個心地好 或成熟（所謂懂事） 的男生，一點也不需要女方說我最愛的是你，或我最喜歡做愛的對象是你。如果女方這樣講，男方感到莫名其妙，而且壓力很大。簡單說覺得這不大可能。覺得這女的不但肉麻當有趣而且有病。優秀的男生是有的，但他們不會覺得自己最優秀，因為確實沒有「最」這種狀況，而且人與人之間怎麼比呢？很難比也不容易比，沒必要比。你（們）覺得容易比，那你們就去比，我沒差。 一個心地好或成熟的女生...

這篇是本系列最後一篇，我不逐一寫優缺點了，大家若讀我前四篇後，把本片再看一遍，自然可以發現更多優缺點。 31  龍劭華出來時都很好看 這裡是指陳以文睡汽車教練場的員工休息室這場戲，龍劭華再次有戲份，和陳以文有一段交談互動。 為何龍劭華出場時都很好看？因為他演出自然生動。並非因為他是甘草人物類型，而是因為他懂怎麼發聲，有不錯的口條，講話有一個自然流暢的高低起伏容易讓觀眾聚焦，肢體動作也好。本片其他每個重要角色大多在發聲與口條上都只是導演的傀儡，變成扁平乾澀的紙片，像是黏在牆壁上風一吹就吹走。 龍劭華能根據導演賦予他的任務要求，把自己的演技溶入這個要求，所以他成了「活」人。 大家千萬不要有一個幼稚的觀念：人很憂鬱所以像個死人，或看起來必定要死不活。 人性沒那麼簡單，那麼制式。 這麼說吧，人很憂鬱也還是會呼吸，在生理上屬存活狀態，講台詞不要老當自己槁木死灰。所以我之前提到陳以文很會演戲，但還是有毛病，技術上的毛病是其次，他當表演老師的人不必我多說，重點在於他可能在靈魂上當自己是藝術家。龍劭華不會去用所謂藝術家靈魂去演戲，但演戲卻有魂魄。   32 超現實的相遇，夢到兒子陳建豪 本片阿豪突然出現於暗巷叫住父親一段，按說他人已死，怎出現了呢？想當然耳這是超現實主義手法。這一段拍得挺好，我眼光一亮。阿豪後來停住，和父親交談，表示要回去了。 阿豪停住講話時，父親講話是用 話外音＋父親停住回頭眼睛看向他的視角，這個處理很好，從這段來看導演頗有才華。 但可惜緊接著讓人愕然失笑的是， 立刻畫面切到父親（陳以文）在沙發上從睡夢中醒轉，表示他作了一個這樣的夢。這個處理是畫蛇添足了 ，是不是夢讓觀眾自己去認知或意會即可，重點在於「那是一種思緒」。不一定要用夢來追加、坐實這回事兒，興許它是種內心的幻象、幻聽也可（這不一定在睡夢中發生，平時也可能），更或許它只是導演想表達劇中人物或導演自身的情感，等於導演是本片所有人物的「代理人」或「旁觀者」。它是什麼都無不可，什麼都不是也沒關係，它只是導演忽然想這樣來一段，呈現即是答案本身，這才叫高明奧妙。所謂生命況味用夢來說就俗了。意識流咩可不是。 還有，後面出現父親與阿和交談，不也說是夢了嗎？此時導演才藉著陳以文表示之前那是夢，這樣做就可以，至少父子交談，提到夢很自然。 且可喜的是台灣或華人民間常談到逝...

26 獄中結婚，僵硬的耍寶 阿和在坐牢期間結婚，結婚儀式在獄中舉行，於是小玉必須進去和他成婚。此時，戶政人員也來到獄中幫他們辦理結婚。這場戲找來黃信堯、林書涵客串戶政人員，來了一段無聊的耍冷，最後在林書涵拉炮的禮花掉在自己臉上結束，爛透。這是中 1 的編導嗎？這跟低級短劇中常有人跌倒來逗觀眾笑是一樣的無聊。 問題是編導、演員們自認很有趣？只有自認有趣的人才能拍出這麼爛的一段。這與其說是自認有趣，不如說是自認為聰明慣了的人。這就像批踢踢有些人在交朋友時的自介內容提到自己喜歡搞笑是一樣的廢。會自稱很會、或喜歡搞笑的人， 99 ％都很難笑。但這種孩子只是傻笨，有點活力，還算隨和吧，不至於像藝術工作者那麼討人嫌。 從獄中結婚一段，可以看出編導、演員自認很懂搞笑，很會搞笑，包括搞黃信堯的髮型（假髮）。 兩名演員故意耍冷，耍廢，一派敷衍、制式、死氣沉沉的言行舉止，用意是表示公務員做事很廢，體制內的人很僵硬。事實上僵硬且無知的是編導自身。這場戲還包括獄中管理員一副戒備森嚴的監視模樣，真是神經病，有必要這樣弄嗎？ 阿和會趁機逃跑嗎？又不是在監獄外頭舉行婚禮。然後尹馨覺得戶政人員遲到了，神情枯等難耐（儘管她的神情也可以解釋成對小玉婚姻的掛慮）。請問公務員會遲到是誰告訴編導的？編導這段所隱含的意思是公務員不尊重老百姓。又，公務員進來後講不好意思來晚了，隨即講自己英文名字，可能嗎？兩個都講自己英文名字，幹嘛？大家聽過公務員這樣對百姓自介過嗎？……本場戲唯一不錯的是陳以文在一旁利用現場的血壓計測量血壓，百無聊賴狀。   2004 年我寫電影《共犯》觀後感提到一段： 電影不要搞刻板印象。好比公務員一定就不幫助人民嗎？錯！很多公務員很幫忙的。時代在變，在進步。至於謹小慎微，這就難免，這個就（可能）不屬刻板印象。但，我去年在區公所遇過一例：我沒帶證件，有位志工卻還是讓我領東西，照規矩來她可以婉拒的。所以說拍電影不要讓觀眾產生一種「你故意要這樣安排」的笨。也不要讓觀眾產生「導演看世界看得很淺」的感覺。 我們家這邊有個郵局，有個大叔至少十多年來，我看他做事的方式比其他同事「自由」，很為人客設想，一點也沒啥謹小慎微的僚氣。我和他還在郵局門口抽菸過，當下我心想這鏡頭真難得，還是在台北市。他姓汪。郵局其他幾位也都很不錯，好比規定帶什麼證，沒帶，只有健保卡，也讓你領掛號郵件，...

如果華人影史最優秀的五部電影之一，我選《天下無賊》，《食神》（按片名字首筆劃）……還有三部我不知道選哪部，侯孝賢的《童年往事》應該要吧。喔對了還有《南海十三郎》。如果說全球影史最好的十部電影，我也選這四片進去。 天下無賊是兩岸三地合作出的偉大傳奇，甚至是絕響？以後中港台能否揮出這麼亮麗的一擊我不知道。導演馮小剛同時期《非誠勿擾 1 》也是好但結尾太草率。馮小剛之後就一路耍廢至今了，前幾年我看了《芳華》真噁。 這片我希望學校老師要放給學生看，高中生一定要看，大學生也要。國中生可能也需要。這片談善惡，談天真與複雜，用的是一種基本談法。拍得真是好。幾乎每段都好。這片的時間線結構，只用一段火車旅程來談，就這麼幾天內發生的事兒，時空很凝聚，拍得好所以看起來過癮。 多年來我反覆談本片。其中 2017 年我抱殘守缺，在痔瘡壓力下坐在電腦桌前費心將一段「華麗又平實」的對白打出。（以下有雷）現在我調出貼在這裡。對了我的尻部如今早已十分健康漂亮謝謝。 經典對話 2017 年 8 月 26 日 尻公總是為藝術犧牲   昨晚想把天下無賊的幾句對白打出來 一邊看影片，一邊打字抄錄 結果越弄越久，口好渴 一直想去倒水，又心想再撐一下打完再去喝～ 這一搞下來 累翻，屁股忽然就隱隱作疼 還好後來又好多了   想不到這段對白這麼長啊，電影裡一下子就過了。   車廂內 劉德華：到了下一站，我們下車吧。 劉若英：（傷感）這真是我第一次想做一件善事。 劉德華：好啦，有心就好啦。錢讓人家偷了（指傻根的錢被偷走），也算是一件善事。 劉若英：（怒視） 劉德華：應該讓他知道這個世界壞人比好人多嘛。 劉若英：反正我們沒偷。 劉德華：摁，那只能說明我們兩個變傻了。   月台 劉德華：（催促）走啊 劉若英：我們真的丟下傻根不管啦 .... 要不我叫他下車跟我們一塊走。 劉德華：不用了，把他的錢帶走就行了。（笑） 劉若英：（疑惑）他的錢在你那兒啊？ 劉德華：在你那兒。 劉若英：（檢查自己包包，發現一包傻根的錢，自是劉德華放進去的）你偷了他的錢！ 劉德華：我哪有偷他的錢！是人家偷了他的錢，我偷了人家的錢。 劉若英：那我還真替傻根跟你謝了！（扭頭走） 劉...