尻尻聊天（張萬康）

時局情況特殊，必須撰寫本篇。希望用生活化的智能娛樂遊戲（麻將），且用大白話的方式來表達。 日前，網友用麻將的諧音五筒表達。我猛然想起五筒在牌局中的重要性。「卡五」在台灣13張老麻將必須加一番（一台），而「獨聽」本就一番，卡五等於兩番。在天津叫「捉五魁」。另一位網友順著以本島聽卡五作比喻，覺得本島會放槍（放炮）。我表示同意但我意思是大陸聽卡五可能摸得到。 一， 以麻將打比方，大陸此次「海峽雷霆」軍演是在理牌。基本上已經聽了，或一進聽。之後就開始凌厲的展開自摸動作，包括捲袖子，旁人喊「來喲！」，然後探手去摸、捻、下張子或攤牌講自摸。 也可能是兩進聽，偽裝一進聽。其實以他的實力現在就可攻台了，只是凡事要有個進度，目前雙方的氣氛只是初步拉高。氣氛還不夠，進度就還不夠成熟。就像很多中老年人的眼睛要不要做白內障手術？醫生可能說，我現在就可以幫你做了，但等它更「熟」吧。 基本上陸方目前是把牌理順，把招式練熟。然後等氣氛到了就動作。氣氛的取決是看台方為主，好比行人過馬路，先看燈號，再看左右邊的路口車輛，然後邁開步子。燈號是台方給的友善氛圍如何，左右是美日。不是說美日插手，他就不動作，只是習慣上要環顧四周一下採取配套措施。 如果你擔心今天拂曉他們突然就來了，我不會取笑你膽小，其實你是上道。 二， 大陸民間打的麻將，十分精密且大氣魄。跟台灣老外省一樣講究「牌型」， 老外省又稱 13 張、山東麻將或廣東麻將，玩法和日本類似。但諸位別忘了大陸有二三十個省、自治區，外加特大城市區域，各地玩法不同，整個融成大陸人的性格，那種大氣魄不是一般台灣人瞭解的。譬如東北某區域的玩的麻將，聽了要講，而且聽站壁的 3 或 7 （更難胡），也都要先告訴其他三家我聽的是邊路，甚至規定要表示是站壁，這有相關術語。重點是氣魄如此大，不怕難的，等於打的是明牌了，敞亮的。台灣 16 張麻將偶爾也可掩牌表示我聽了以干擾對手，但這只是偶爾。大陸人的智慧很高，基本上兩岸之間只有台灣人學習大陸人的份兒。 當然也不是說 16 張（台灣麻將）花樣少就很遜，先父說過，還是一樣得用腦，他並不會看輕 16 張。只是 16 張聽牌胡牌速度快，比較投機主義，屬一般推倒胡。大陸麻將講究牌型，即花色和數字的組合，需要耐性和更複雜的運算。 牌型用在治國，在大陸可象徵社會主義核心價值。藍營當然沒有核心價值，只有投機主義，...

全面抗戰時期， 1939 年三月下旬，來自廣東， 34 歲的 冼星海 ，在延安的窯洞，和其他做文藝工作的同志們，聽了湖北詩人 光未然 朗誦的黃河詩篇後站起說，我來譜曲，我有把握。說來就來，他不眠不休花了六晝夜，在 3 月 31 日創作出偉大的 《黃河大合唱》 。共八個樂章。 4 月 13 日延安首演。此後傳唱中國大地。 冼星海在延安指揮教唱 黃河大合唱的藝術性、人民性 在藝術上，留法的冼星海將這部組曲融合西方古典音樂、中國傳統音樂。他尤其重視黃河老鄉的民歌。此前他和光未然對黃河都是陌生的，一個是南方人，一個是中部地方人。光未然早前渡黃河去山西抗戰時，一方面心想如果戰死沙場了就回不來延安，另一方面從高山之巔，金濤澎湃，船夫吆喝的號子中，感到了大自然鄉土的莫名力量。無巧不巧，渡口恰恰選在地理奇觀， 壺口瀑布底下。 冼星海到底是否見過黃河我不清楚，可能從廣州北上，前赴北大學習音樂途中在華北見過，除非是搭夜車窗外一片漆黑。後來南下就讀剛創校的國立音樂院（也就是後來的上海音樂學院），他再次有了親見黃河的機會，見到了沒，不知道。之後留法。返國在上海發展，上海因抗戰陷入一片烽火前後，從上海到武漢又轉往延安的路程倒是不需要渡黃河。 重點是，一，他就算看過黃河，那不是陝西、山西這一段黃土高原的黃河；這裡的黃河氣勢雄偉磅礡，有別魯豫兩省的黃河。而距離延安最近的黃河段是的壺口瀑布，相隔140公里之遠，所以至少大概率冼星海沒親眼見過黃土地的黃河。二，以他的才情和悟性，就算他沒看過一眼黃河，我想他依然作得出黃河大合唱。他並無不見黃河心不死的侷限，因為他是冼星海，因為他是中國人。 右：冼星海（冼；音顯）。左：光未然（本名張光年；小冼星海八歲）。光未然的《黃河吟》組詩，由冼星海譜出《黃河大合唱》交響樂合唱曲。一共八個樂章，搭配七首歌曲和一首朗誦詩。 1938 年秋天武漢淪陷，冼星海去了延安，而不是去重慶。他沒跟蔣介石的國民黨走，這是他藝術、政治與人生的節點，也是催生出黃河大合唱的關鍵。這年早前在五月時，毛主席已發表 《論持久戰》 做出戰局預測和戰略戰術下達，要大家打到底，會贏！他預判日軍遲早會打不動了，且極有可能被迫南進南洋和北進西伯利亞。延安的能量值得冼星海奔赴。同有留法背景的周恩來，坐鎮武漢主持全國抗戰宣傳工作時邀請冼星海上延安，冼星海毫不猶豫地答應。 1939 年中日雙方果然進...